RIGOLETTO

La famiglia oder die Mafia in Mantua

 

Es war nicht die beste Vorstellung, die ich in Plauen erleben durfte. Auf dem Plan stand Rigoletto, vielleicht  Verdis bekanntestes Stück, dessen Melodien ja schon zum Allgemeingut gehören. In Plauen gibt man den Rigoletto auf Deutsch, die Szene ist eine klug gebaute Containerlandschaft, die sich dank Drehbühne, stets neu formte. Die Kostüme verweisen auf die heutige Zeit, sollen vielleicht den Mafiachic darstellen, wirken aber stellenweise (Marullos Tigerwestchen) ein wenig wie Karneval. Dramaturgin Birgit Eckenweber gibt in ihrem Programmheft auch eine kleine Einführung in die Strukturen und die Verhaltensmuster der Mafia, aber Regisseur  Wolfgang Dosch hat sie anscheinend nicht gelesen, sonst wäre ihm aufgefallen, dass sexuelle Eskapaden innerhalb von La famiglia nicht üblich, nein sogar verboten sind. Der Mafiaboss, hier der Herzog, würde dann nicht mit den Frauen seiner Mitarbeiter schlafen.

Gut, der Verdi’sche Herzog tut’s und so nimmt das Unglück seinen Lauf.

Rigoletto, Elmar Andree mit sanft baritonaler Wucht, ist mehr Berater als Hofnarr, Svetislav Stojanovic ist ein schöner junger Herzog, als Mafiapate aber wegen seiner Jugend gänzlich fehlbesetzt. Angetrieben durch das viele Kokain aus der Hauskapelle incl. Kitschmadonna, ist er auch für alle erotischen Abenteuer bereit. Gräfin Ceprano (Judith Schubert) verlässt ihn mir zerzaustem Haar, während er sich die Hose zu knöpft. Schnell wird auch Monterones Töchterlein geschändet, und der Hofstaat schaut zu.

Auf dem Nachhauseweg trifft Rigoletto auf den Gelegenheitskiller Sparafucile, überzeugend Hagen Erkrath, der ihm seine Dienste anträgt. Zu Hause muss Rigoletto erstmal den Elektrozaun deaktivieren, dann kann er sich um Gilda, voll innigem Schönklang: Inga-Britt Andersson, kümmern kann. Diese junge Frau scheint den Sprung vom Kind zur Postpubertierenden noch nicht ganz vollzogen zu haben, denn sie spielt immer noch mit Puppen, während sie sich schon mit einem Mann trifft.

Rigoletto geht wieder weg und siehe da, die Tücken der Technik, beim nach folgendem Entführungsfall versagt der Elektrozaun.

Im Palast trauert der Duca um seine große Liebe, als er erfährt, dass sie im Hause ist, ist er doch bereit sie zu entjungfern.

Rigoletto erträgt den Spott der Höflinge und beschließt seine Rache.

Bei Sparafucile kehrt der Herzog ein und bucht gleich mal Maddalena für eine Stunde „Konversation“. Silke Richter besticht durch ihren Mezzo und ist auch in der Rolle ein überzeugendes Prachtweib. Gilda opfert sich für den Herzog, zu spät erkennt Rigoletto das Scheitern seines Plans.

Wolfgang Dosch versuchte krampfhaft die Handlung aus der Renaissance in die Jetztzeit zu verlegen. Leider ist es ihm nicht gelungen. Heraus kam ein handwerklich schlecht gemachtes Spektakel, das sich nicht zwischen Moderne und Tradition entscheiden kann. Georg Christoph Sandmann führte an diesem Abend das Philharmonische Orchester Plauen-Zwickau nicht zu den Höhen, die man eigentlich in diesem Haus gewöhnt ist. Der Chor klang unter der Leitung von Angela Händel zufrieden stellend, war aber nicht eindeutig genug inszeniert. Svetislav Stojanovic, Inga-Britt Andersson und Hagen Erkrath trösteten über einen langweiligen Opernabend hinweg.

Alexander Hauer