Besuchte Premiere am 1.10.10

Die wunderbare, in deutschsprachigen Landen nicht allzuoft gegebene "Elisabeth und Essex"-Vertonung von Gaetano Donizetti scheint am Opernhaus in Rom eine Tradition zu bekommen. 1966 mit Leyla Gencer in der Titelpartie, dann 1987 mit Raina Kabaivanska, fand die letzte Produktion mit der 87iger Ausstattung vom David Walker zu einer Rückkehr : "Roberto Devereux". Richtig üppige Oper, wie wir sie in Deutschland nicht mehr gewohnt sind, mit schnellen Verwandlungen wechseln prächtige Palastbilder mit brokatenen Thronsälen zu einem romantischen, mondbeschienen Kerkerbild. Nur der sternenumglitzerte Pavillion für das Tete a tete zwischen Roberto und Sarah lenkt dann doch in Kitschdimensionen. Die Kostüme in schweren Brokatstoffen und schillernder Seide sind eine einzige Augenweide. Lediglich mit dem doch recht hausbackenen Regiestil von Alberto Fassini muß man sich anfreunden, die Handlung ist zwar immer verständlich, der jeweilige Gestaltungswille hängt jedoch von der Begabung der Darsteller ab. Der Chor betritt, herrlich bekleidet, rhythmisch die Bühne und erstarrt singend zum Tableaux. Die Lebendigkeit der Aufführung schlug also vorwiegend aus dem Musikalischen seine Funken: das bestens präparierte Orchestra del Teatro dell´Opera brachte die oft geschmähten, angeblichen simplen Orchesterfarben Donizettis zum Leuchten, denn Bruno Campanella brachte ein sehr durchdachtes Werkkonzept zum Klingen, wußte genau wann furiose Italianita angesagt ist, dabei stets auf der Seite der Sänger. Eines der besten Belcanto-Dirigate, das ich je erleben durfte!

Die Königin des Abends war eindeutig die Königin, denn Carmela Remigio wartet mit einem wunderbar fokussierten Sopran, einer brillianten Agilita auf, ihre Elisabetta kommt gestalterisch fast noch mehr aus dem reinen Belcanto-Spektrum als diejenige der Gruberova, obwohl deren sensationelle Piano-Acuti wohl von niemandem so gesungen werden. Es wäre schön Frau Remigio auch nördlich der Alpen öfters zu hören: eine wirklich sensationelle Belcanto-Diva ! An ihrer Seite einer der sicherlich besten Baritöne für das italienische Fach: Alberto Gazale singt den Nottingham mit samtenen Baritontimbre, bestens verblendeten Übergängen, die melodischen Bögen, die emotionale Gestaltung, alles perfekt, vielleicht klein wenig zum Pathos neigend, doch wer will da Erbsenzählen. Seine untreue Gattin Sara war mit Sonia Ganassi fast überbesetzt, denn der großvolumige Mezzosopran deutet schon auf ein deutlich dramatischeres Fach hin, die warme Stimme überwältigt in ihrer Üppigkeit, die Sängerin ist zudem eine echte Gestalterin. Gegen diese Trias fiel der doch etwas steife Tenor Massimiliano Pisapias in der Titelpartie ab, sicherlich eine gute solide Leistung, doch eher sich im Mezzo-und Fortebereich tummelnd. Die kleineren Partien waren alle recht rollendeckend mit italienischen Sängern besetzt. Der Chor im wesentlichen hervorragend, nur die Herren schwächelten nach der Pause ein wenig.

Richtig große Belcantooper auf hohem Niveau, Respekt vor dieser gelungenen Aufführung an der Oper Rom.

Martin Freitag